- Вы создавали уже такие проекты?
- Я скажу так: случалось, что сбывались мои мечты. Я давно хотела, чтобы Ансамбль "Россия" имени Людмилы Зыкиной озвучил какой-нибудь фильм. Разумеется, не просто какой-нибудь, а, думалось мне, какой-нибудь очень красивый во всех смыслах, художественный фильм. Разумеется, коль скоро поползновения мои устремились на территорию кино, то почему бы мне ограничиваться только Мосфильмом? Я мысленно направилась прямиком в Голливуд, на красную дорожку американской киноакадемии! (Смеется) Помечтала, повздыхала, да и принялась за реализацию! Естественно не без трудностей. Балалайки с гармошками в Голливуде - это утопия, как ты понимаешь. Но я начала отправлять различные демо - записи, куда только было возможно. На тот момент, я даже не осознавала на правильном ли я пути, но одно было неоспоримо, - ансамбль "Россия" этого достоин и вполне способен удовлетворить запросы пускай даже и самого взыскательного композитора, пишущего для кино. Как только нами заинтересовались продюсеры, которые сотрудничали с голливудскими киностудиями, я стала буквально наводнять их нашей музыкой и, слава Богу, мне удалось, просто - напросто, обратить их в нашу веру. И вот, в какой то момент, мы вступили в переговоры с легендарным Александром Депла, на счету которого уже десятки превосходнейших саунд - треков, и который на тот момент писал для новой картины " Отель Гранд Будапешт", не менее легендарного Уэса Андерсона. Здесь у меня уже, как у продюсера стояла задача пройти в игольное ушко того пространства, куда путь для народников всегда был закрыт. Мне необходимо было с обеих сторон разрушить стереотипы. С одной стороны у музыкантов очень сильный оценочный фактор стал срабатывать, - стоящую там музыку написал Александр Депла, или не стоящую... В Голливуде тоже представление о возможностях народных инструментов было не то, чтобы в нашу пользу. Но когда мы, наконец встретились, это была уже любовь с первого взгляда. Вот тогда начался проект! Все этим фильмом горели и Александр Депла и Уэс Андерсон и наши музыканты... Даже получилось так, что записали русскую народную песню "Светит месяц" для фильма, - так она понравилась режиссеру. Нужно было видеть с какой любовью к своему делу подходили все участники процесса, чтобы действительно, с уверенностью сказать, что никакой случайности не было в том, что этот записанный нами саунд - трек был удостоен премии Оскар, получать которую Александр Депла выходил под наши балалайки!
- Вам удалось пройти и еще в одно игольное ушко: Оркестр народных инструментов никогда не выпускал дисков на лейбле Universal music. Ансамбль "Россия" имени Людмилы Зыкиной в этом смысле у них первенец. Я говорю о диске Ансамбля "Россия" и звезды мировой оперной сцены Ольги Пудовой "Здесь хорошо"...
- Да. И на лейбле "Двадцатый век фокс" до нас, насколько я знаю, не выпускался пока ни один оркестр народных инструментов...
- Вы говорите об официальном саунд - треке к фильму "Отель Гранд Будапешт", который теперь можно прослушивать на itunes, Google play и Яндекс музыке... Конечно, этот факт является, своего рода, чудом. А вот альбом "Здесь хорошо" (который, кстати, тоже можно прослушивать на тех же ресурсах), и его выход на Universal music является уже, в самом лучшем смысле этого слова, проектом и плодом огромного целенаправленного процесса. Ведь этот диск создавался в несколько этапов...
- Первым этапом был альбом с Ольгой Пудовой, который мы записали на студии "Звук". Этот альбом был не для продажи и замышлялся нами изначально, как такой, своего рода, презентационный диск, который презентовал ансамбль "Россия" в его новом качестве, уже без Людмилы Зыкиной. Работа началась уже в тот момент, когда я решила заполучить Ольгу Пудову для Ансамбля "Россия". Огромное спасибо Ларисе Абесаловне Гергиевой, которая смотрела на меня широко открытыми глазами и говорила - "Ну попробуй..." И у нас уже не оставалось выбора, кроме того, чтобы сделать хорошо. Тот первый альбом назывался "Русская ностальгия" и включал в себя не только романсы С. В. Рахманинова, но и русские народные песни и другие романсы, которые исполняла Ольга... Получился довольно симпатичный сборник, - такой, своего рода, символ ушедшей навсегда, той самой, светлой России. За время этой работы произошло, пожалуй, самое главное, - ансамбль "Россия" влюбился в Ольгу Пудову, а Ольга Пудова влюбилась в ансамбль "Россия". Вот это и привело ко второму этапу. Тогда пришла в голову эта самая идея - собрать десять романсов С. В. Рахманинова и выпустить их одним альбомом. Название альбому подарил опус двадцать один номер семь "Здесь хорошо", вошедший в диск. Это стало, как бы, завершением первого этапа, - от ностальгии по ушедшему, к сегодняшнему, любимому и дорогому. Мы ведь живем в России и здесь, действительно, хорошо.
- И все-таки этот альбом вышел на Universal music...
- Разумеется. У нас стояла задача выйти на мировой уровень. Для этого в первую очередь требовалось найти композитора, который сделал бы аранжировки, при этом не нарушив всей этой божественной красоты музыки Рахманинова. До этого, то все аранжировки мы делали сами, своими силами... У меня тогда возникла идея обратиться к композитору Юрию Потеенко, известному композитору кино. Это тоже довольно серьезная работа продюсера, - убедить, заразить идеей человека, который, в общем -то, уже состоялся и, мягко говоря, не испытывает дефицита в каких то новых предложениях. Я отдавала себе отчет в том, что в нашей стране академические композиторы с большой неохотой сотрудничают с оркестром русских народных инструментов. Такая уж у нас в России композиторская школа, - учат людей исключительно на западный манер. Выпускаясь из консерватории композитор знает все о симфоническом оркестре и его музыкальных инструментах и почти ничего не знает о возможностях русских народных инструментов. Этим я и воспользовалась при встрече с Юрием. Я сразу стала рассказывать о том репертуаре, который мы играем, о нашей затее, сделать такой красивый Рахманиновский альбом с Ольгой Пудовой... Словом, глаза у него загорелись и он вымолвил: - "Надо попробовать..." Так мы начали работать. А когда работа композитора с ансамблем и исполнителем началась, я продолжила свою; отправилась искать мировой лейбл. Таким образом я вышла на Дмитрия Коннова, генерального директора Universal music. И все сначала! Он тоже слушал меня довольно внимательно и все повторял: - " Интересно конечно... Но.. Балалайки! А мы Universal... Все это, по - моему, будет сложно... " А я ему: - " А по - моему это будет красиво!"